«Аплодисменты: для актеров это «быть или не быть», - так называется обширная статья Яцека Цесляка на страницах газеты «Жечпосполита», опубликованная в Международный день театра.
Как видно уже из самого названия, публикация посвящена аплодисментам, - одному из самых удивительных явлений в мире театра. И хотя автор приводит в ней известную театральную шутку, что настоящая трагедия – это спектакль без аплодисментов, то сами актеры по-разному оценивают хлопанье публики в ладоши. Кроме того, в каждой стране – своя школа аплодисментов, - пишет Яцек Цесляк.
В своей статье автор цитирует высказывания на тему аплодисментов известных польских театральных деятелей. «Хлопанье в ладоши – это первобытный жест, способ участия в театрализованном ритуале, выражающий как одобрение, так и желание установить контакт с актерами», - говорит ведущий польский режиссер Кристин Люпа. «Аплодисменты являются моментом истины», - считает популярная актриса Данута Стенка, для которой аплодисменты в каждом театре имеют свой собственный характер. Например, аплодисменты в Национальной опере в Варшаве актриса определяет как «пиджачные», а в театре «Розмаитощи» - как «джинсовые». Наиболее радуют Дануту Стенку такие аплодисменты, в которых чувствуется внутреннее преображение зрителей после увиденного спектакля.
Но есть и артисты, которые не всегда доверяют овациям и крикам «браво!». К ним относится актер и режиссер Анджей Северин. Он высоко ценит после спектакля минуту тишины, больше говорящую о эмоциях и переживаниях зрителей, чем бурные аплодисменты на закрытие занавеса. А по мнению актрисы Магдалены Целецкой, важнее реакция зала во время спектакля, чем аплодисменты после. Собеседница автора статьи утверждает, что публика тоже умеет хорошо притворяться, и ей ничего не стоит громко хлопать после спектакля, на котором она явно скучала.
В театре Ежи Гротовского хорошим тоном считалось вообще не хлопать после спектакля. А перед началом спектаклей Эудженио Барбы – ученика Ежи Гротовского зрителей предупреждают, что спектакль – это мистерия, и аплодисменты попросту неуместны. Кристиан Люпа вспоминает слова великого мастера театра, который сравнивал звуки аплодисментов от нескольких слишком хорошо воспитанных зрителей после его спектаклей со звуками... козьих катышков по барабану. Зато в оперном театре аплодировать во время спектакля после блестяще исполненной арии не только соответствует правилам приличия, но даже говорит о музыкальной подготовленности и культуре публики, - отмечает Яцек Цесляк.
Автор статьи обращает внимание и на то, что реакция зрителей на театральные представления имеет национальный характер. Он цитирует наблюдаения драматурга Януша Гловацкого, что в Лондоне, если публике не нравится спектакль, зрители издают звук вроде «бу-у-у», в Германии – громко свистят, а в Нью-Йорке – демонстративно отдают программки билетерам. По мнению Гловацкого, в Польше трудно понять, понравился ли спектакль по-настоящему, или нет. Люди в театре, как и в жизни, ведут себя достаточно сдержанно, поэтому обычно без благодарных аплодисментов не обходится. Но так было не всегда. Известен такой исторический факт: в старые добрые времена польские шляхтичи не остановились перед стрельбой из лука во французских актеров, которые пришлись не по нраву.
Авторитетный польский театровед, профессор Ежи Кёниг, как бы подытоживая в отдельном комментарии вышесказанное, подтверждает, что есть спектакли, после которых просто невозможно аплодировать и в качестве примера вспоминает спектакль, где речь шла об узниках концлагеря. При этом Ежи Кёниг утверждает, что несмотря ни на что, аплодисменты для актера – важное, а порой и единственное мерило его работы. И большинство актеров тяжелее всего переживают не столько отсутствие аплодисментов, которое бывает концептуальным, сколько жидкие, вежливые хлопки.
иза